Imaginemos si Malevich tuviera hoy en Barcelona 36 años y se encontrara en la puerta del suprematismo. ¿De qué forma lo interpretaría, dónde situaría su acción, sus intervenciones? by Michel Goday leer manifiesto

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Resumen del episodio precedente: Nicolás considera que es suficiente para el artista con ubicar su acción bajo el manto del arte para firmar un acuerdo con la sociedad y jugar, así, con ventaja.

• Creo recordar que el color se mezclaba con el alfabeto

1. Cuando te quedas con el negro, impones una relación fría y de poder. Es un pasaje obligado para afirmar tu postura. El color surgirá más tarde.

• Como entrevés el color.

1. Como una forma poética sensorial. Azul marino para la meditación, rojo por el lado vivo y dinámico, amarillo para el sentido reflexivo y consciente, verde para la independencia, el natural etc.

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Resumen del episodio precedente: Nicolás se preguntaba sobre la política de los museos en estos términos: Los artistas todavía deben crear obras de arte ¿?

Cuando observamos los grandes movimientos artísticos, casi todos son “ismos”. Lo singular en la obra de Malevich y de su suprematismo es que crea un movimiento sólo para él mismo, una forma de leadership político-artístico, imponiendo una doctrina y actitud sobre el modelo de la “performance”. Sería Malevich el primer “performer” de la historia del arte moderno ¿? El creador del primer partido político-artístico ¿? Difícil de adelantarse y decir si era de orden libertario o dictatorial. Los dos tienen algo similar: la obsesión de imponer y controlar y que importa poco si los demás siguen o no al movimiento.

Con curiosidad, esperaba conocer qué  solución traería Nicolás en su búsqueda y confrontación entre la figura y el alfabeto.

• En definitiva tienes la intención de continuar con las figuras negras.

1. Sí, la base tiene que ser rigurosa, ninguna desviación posible. Para adelantarse, dejamos que las narraciones se transponen.

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Resumen del episodio precedente: Nicolas quería concebir una partitura emocional a partir de la obra de Malevich y del suprematismo.

Reportear y contar esta historia en la calle es programar un cara a cara entre la obra y el espectador que lleva a la resurrección de Malevich. El retrato de un hombre cuya obra participa en la historia de las ideas y de las formas almacenadas en nuestra memoria. Una simple especulación metafísica de la que somos hoy en día los herederos.

• La gran pregunta: todavía deben crearse obras de arte

1. Ser director de museo es un oficio que se pierde, desposeído de su “savoir faire” para poder propagar su querer hacer.

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Resumen del episodio precedente: El punto de cita con Nicolás se produce en un bar popular de Barcelona cerca del Paral·lel. Prepara su primera intervención sobre la obra de Malevich. Pone una mirada crítica sobre las instancias del poder.

• Tienes una idea para tu intervención en la avenida Diagonal

1. No muy definida… Pensaba en una relación entre la figura geométrica y el alfabeto.

• Qué quieres decir

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Resumen del episodio precedente: El viejo hombre toma consciencia de que Nicolas sabe mucho más de lo que quiere dejar a entender.

Habíamos acordado con Nicolás encontrarnos en el barrio del Poble Sec, en el Pó-ló, el bar de Roger, un viejo amigo, conocido tiempo atrás en Francia, en Montpellier. El lugar a media tarde es tranquilo y el jazz que toca en sus altavoces es para iniciados, «sus amantes», como acostumbra decir.  

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Resumen del episodio precedente: Para Nicolás la calle es su espacio de libertad, abierto a la experiencia y a su determinada voluntad de afirmar su acción: Malevitch como sea.

Notaba que Nicolás mantenía su alma de joven, de adolescente que descubre, ávido de curiosidad, la última maravilla. Su implicación con Malevich era total. Cuando hablaba de Casimir, sus ojos no paraban de brillar, se detenía en cada frase para soñar, dejar ir su imaginación, hacer valer con firmeza su reivindicación en argumentos sísmicos, volcánicos. Para él no había reposo sino interrogaciones en todas las direcciones. Se sumergía en el personaje hasta ahogarse, borracho de placer y de inquietudes.

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Nicolás parecía estar soñando, a veces, con un aire ausente, como si estuviera suspendido en el tiempo. ¿Estaría viajando en una constelación de figuras suprematistas?

Yo quería insistir en la idea de la interpretación, tener la confirmación de que su acción estaba dedicada a volver a poner en escena la obra de Malevich. Me parecía noble esta idea de actuar y ser la sombra de un gran maestro.

Dudaba de que mis preguntas le parecieran demasiado bruscas.

• Es importante para ti posicionarte en la sombra de Malevich

1. No se trata de esconderse detrás de la obra de otro sino, al contrario, de tomar las riendas para hacerla revivir. Hacer que la pintura de Kasimir ilumine el mundo bajo otro ángulo, hacerla rebotar tal como un niño pegaría a una pelota para intentar alcanzar ángulos imposibles.

• Y es desde la calle que quieres comunicar tu mensaje hacia el mundo

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